AI短剧拉爆“出海”水位,船票还剩几张?

撰文｜金佳   编辑｜岳鸿 支持｜东西文娱影视组

四年前，一家有中国背景的公司在北美验证了一分钟竖屏短剧的模式，其应用在2023年下半年登上美国iOS娱乐榜第一名，风头一度盖过TikTok，由此拉开了短剧出海的序幕。

随后，中国短剧玩家们掀起了波澜壮阔的出海浪潮。从北美到全球200多个国家和地区，从中国军团主导到韩国、印度等更多区域市场的玩家入场，短剧这一源于中国的娱乐内容形态开始席卷全球。

今年年初，海外行业分析机构Omdia 称，微短剧迎来了一个里程碑式的时刻。数据表明，美国用户在移动设备上观看竖屏视频的时长首次超过了观看 Netflix、Disney+ 或 Prime Video的时长。

各种迹象表明，好莱坞对此不再袖手旁观，迪士尼加速器去年的名单中出现了一家中国短剧出海平台Dramabox；福克斯娱乐公司投资了以色列短剧平台Holywater，并承诺制作数百部竖屏剧集；金·卡戴珊投资了前米拉麦克斯影业总裁创立的短剧平台GammaTime；曾创立Quibi的卡森伯格以投资的方式重新回到了这一市场，他的创投公司WndrCo投资了一家拉美短剧平台Idilio……

在北美，无论是微短剧应用程序、社交媒体巨头（TikTok 、Snapchat、 Instagram）还是流媒体服务（Peacock、Amazon Prime和印度的 JioHotstar）——都在开发产品或增加相关功能来抓住这一机遇。Crocs、Dr Pepper 和 JCPenney 等品牌则打出了品牌短剧广告形式，获得消费者的强烈关注。

海外短剧市场似乎正在重走一遍国内走过的路。但看似稳健发展的背后，短剧出海内部已经悄然开启一场变革。

行至2026年，由中国市场开始，短剧行业的AI产线，迅速崛起。这一逻辑被迅速传导至了海外。

点众科技、九州文化、昆仑万维、麦芽传媒、中文在线、山海星辰，乃至听花岛等，在上半年纷纷all in 出海，AI剧出海已经成为短剧出海平台拼杀的重点。

阅文、赤子城、万兴科技等短剧产业链不同环节的公司也开始加大投入来到短剧出海赛道。

当AI从一个工具性的辅助角色，渗透到剧本创作、内容生产、多语种译配、本土化适配乃至投放变现的全链路，曾经困扰短剧出海的本地化成本高、产能爬坡慢、试错门槛高的痛点，正在被技术逐一破解。

短剧出海正在经历一场前所未有的范式重构。

在TikToK最新的月度分账榜单中，首次出现了本土AI剧，并将AI重制作为一个重要的激励方向。

截至2026年上半年，中国短剧玩家仍然占据了全球短剧市场80%的市场份额。ReelShort、Dramabox依然占据着双强格局。

但不管是大厂加速的布局节奏、还是现有平台的矩阵变阵、抑或是新兴AI短剧平台的入局，都在对全球短剧玩家位次发起新的冲击。

在这场由技术驱动的新赛程里，究竟谁最后能拿到AI时代的短剧出海的优势占位？

短剧出海圈，ALL IN AI

短剧出海的陡然加速，发生在上半年。

第三方数据预测，2026年海外AI短剧市场规模预计达6.5亿美元，同比增长约6倍。

随着AI的快速渗透，原本出海市场翻译剧和本土剧的二分法，正在被AI剧和真人剧替代。

一季度，伴随着seedance2.0更新，国内AI剧产量迅速起飞，几乎同一时间，点众、九州、麦芽、山海、昆仑等头部短剧机构纷纷ALL in AI。

今年3月初，点众科技董事长陈瑞卿率先对出海短剧做出最新预判：未来5—10年，中国微短剧市场规模会超过4000亿。其中海外短剧市场会超过1500亿美金，相当于2.5至3个中国市场的规模，中国会变成全世界最强大的故事工厂。

在此之前，市场广为流传的预测是：微短剧海外市场规模有望突破500亿美元。这一数据基于全球短视频受众规模和接近国内的短剧渗透率测算得出。

这一数据显然在原来的基础上有数倍的上调。

陈瑞卿将市场快速增长的核心原因归于AI推动。2025年，全行业从业者大概是200万人，产能一年5万部左右。今年，整个微短剧突破100万部。明年可能会突破500万部。在这个过程中，中国会变成世界故事工厂，这个奇点正在到来。

到了4月，麦芽在成都网络视听大会上“AI时代全球短剧生态合作论坛”上高呼，AI时代，全球短剧行业的奇点到了。

2024年9月上线的NetShort，虽然晚于同行一年多，但在今年3月以来跻身第一梯队。麦芽将NetShort的提速得益于AI制作能力、百人翻译团队覆盖17个语种、AI译配强调“内容再创作”而非词对词直译，以及AI自动化投放。

同样在4月，国内最为知名的短剧厂牌之一听花岛，高调宣布联合掌玩转向AI剧出海。

也几乎在同期，中国本土的短剧出海玩家，已经集体调头转向了AI。

九州文化创始人汪家城5月在接受上海证券报采访时表示，当前九州文化的AI剧与漫剧，已占据公司总产能（含真人实拍与AI内容）的95%，未来这一比例仍有望进一步提升。

早在2025年下半年起，九州把真人剧的产能砍掉一半多转向AI剧，到2026年3月，九州对外公布的单月制播量是1399部新剧，被很多从业者称为“断崖式领先”。

到了半年报披露窗口期，上市公司数据进一步印证了AI短剧已经全面碾压真人剧，成为头部公司布局主流。

对于A股上市公司昆仑万维来说，AI短剧平台业务成了旗下天工AI跑得最快的应用场景。

据上市公司披露，2026年第二季度天工AI实现AI Native模型与产品业务年度经常性收入（ARR）超过8亿美元。其中，AI短剧平台ARR超过7亿美元，占到了近九成。今年以来DramaWave 超过 80% 的新增发布内容已由 AI 生成。

作为最早涉足AI漫剧的玩家之一，中文在线在近期的投资者交流会中表示，旗舰平台FlareFlow目前已上线超500部精品AI短剧，预计到2026年末，公司AI短剧年化产能有望达3000部。AI的应用已经推动出海短剧从传统“实拍手工业体系”到“自动化工业应用体系”的跃升。

去年底，中文在线冲击A+H上市，以进一步打开短剧出海空间。

A打开产能，短剧出海范式重构

AI给出海短剧带来的最重要影响是打开了原本真人短剧的产能瓶颈。

此前，在北美拍摄一步真人短剧的成本已经攀升至20-30万美元，且往往需要2-3个月才能完成上线。即使是头部出海短剧平台，本地化内容月更仅‌数十部‌，远低于国内节奏。

高昂的成本让出海本地短剧高度集中在霸总、狼人等女频题材。而在AI的渗透下，AI短剧的成本可以压缩至几万美元，周期可以快至2周，且在题材上有了更多的试错空间。

比如，海外传统真人男频短剧一度式微，但AI恰好补上了它最需要、真人又拍不起的宏大场面，所以玄幻西幻加战神归来、系统流、异能末世这几类跑量凶猛。从数据看，男频相关题材投放占比已经逐月提升。

举例来说，上半年的爆款出海短剧《One Move God Mode》叠加西幻神话和男频逆袭，将巧妙地中国网文中成熟的“草根逆袭”叙事模板，与西方观众熟悉的希腊神话世界观进行了深度绑定。

今年5月，听花岛交出的第一批出海AI剧中，《Doomsday Boss》也属于此类叙事，在剧情上融入了海外观众所较为关注的末世、科幻、机甲、丧尸等元素。而以往在真人短剧中这些元素的使用则面临高昂的制作成本。

数据可以佐证，AI短剧出海的占比逐步提升。作为海外全球短剧内容的重要承载渠道和经营平台，TikTok发布的5月短剧分账战报显示，当月总分账2100万美元环比增40%创历史新高，其中AI短剧650万美元，占比攀升至三成。

6月，TikTok短剧分成总额进一步上扬至2200万美元，其中本土AI剧增长112%。这是TikTok战报中首次提到本土AI剧，信号意味明显。并在创作指引上明确提出了AI 重制的方向：小说、剧本、短剧等中国故事和内容，经过高质量的本地化剧本改编，并借助 AI 规模化生产能力，即可打造 AI 本土剧，为优质故事打开全球市场（TikTok for Business第三届短剧出海大会：从“有内容”走向“会经营”，短剧出海进入精细化增长阶段）。

短剧出海的门槛降低和效率重构已然成为现实。或主动或被动，更多的从业者正在加入短剧出海的大军。

主动的层面，不少出海短剧平台和团队看到了AI对出海内容供给带来的正向效应，认为这是一个蓝海市场。

国内影视头部公司华策影视、完美影视等公司，纷纷入局AI短剧出海。

与此同时，AI在拆掉那些真人成本极高的门槛之后，也让很多有才华或者成名的编剧，下场来尝试做AI短剧，这进一步带来了AI剧出海人才的扩容。

而国内产能大战之下，国内短剧市场内卷严重，加之监管趋严，促使一些团队把产能往海外AI剧倾斜。

也有一些海外实拍团队则是积极性不高。原因是觉得AI剧价格还是太便宜了，并不想加入这场出海的新游戏规则。尽管AI已经让试错的成本够低。

行业的一片沸腾相伴，市场上AI出海短剧到底赚不赚钱的疑问也一直存在，但毋庸置疑的是，AI已经在改变短剧出海的内容生态和商业模式。

拿九州文化创始人汪家诚的话来说，AI把“100个故事里挑1个翻译卖到国外”的旧出海逻辑，改成“100个故事直接用AI翻成多语种版本，全部上架”。

依托AI带来的优势，中国成熟的网文IP正在被快速视频化，原本只属于中国市场的爆款叙事逻辑，正在被改造成适配不同文化语境的内容产品，推动中国故事工厂的影响力向全球辐射。

TikTok加速布局

中国平台的变阵

相比四年前，短剧出海在海外刚刚起步，今年以来各大节展以及北美市场对于来自中国的竖屏短剧的认知度在全面提升。

迪士尼、谷歌纷纷在自己旗下产品上线竖屏频道；亮相戛纳广告节，吸引宝洁、苹果等品牌拍摄品牌短剧；本土脱口秀人才等知名演艺人士出演短剧；甚至曾创立Quibi的卡森伯格重新关注到这一市场……竖屏短剧正在成为海外娱乐生态的一部分。

在短剧出海深入本地市场和AI驱动短剧出海的双重窗口期，被视为市场最大变量的字节在海外的动作也有明显提速。

去年底，TikTok在低调上线了独立短剧应用PineDrama，该应用采用“免费观看、无广告”，被视为类似红果的免费短剧产品，成为TikTok在海外推进短剧业务的重要一步。几乎同期，TikTok推出站内小程序TikTok Minis，短剧作为首批重点品类获得一级入口。

随后从今年1月开始，TikTok已连续半年每月发布分账战报构建出海生态，并在今年6月上线了短剧创作者中心，海外的平台基建进一步加速，进一步大幅带动了短剧创作者的出海。

值得关注的是，除了专注东南亚市场的免费短剧APP Melolo，近期字节被曝正在美国测试一款名为LimeShorts的付费短剧APP，或为在高ARPU市场的付费模式尝试。

据第三方数据，Melolo、PineDrama两款短剧APP上半年下载量增长迅猛，纷纷跻身下载榜TOP10。

紧跟着将自身矩阵产品布局完善的，还有昆仑万维。它在今年年中上线了出海的第三个APP HotDrama。区别于已有的DramaWave的纯IAP付费模式和FreeReels的纯IAA广告模式，HotDrama采用IAAP混合变现，也就是付费订阅加插播广告的模式。

九州文化则被传在原有的ShortMAX之外推出了AI短剧应用VibeShort，同样主打混合变现模式，上线仅两个多月就闯入收入榜TOP10。

国内网文头部厂商也依托自身IP储备优势，加大了海外短剧平台的卡位。

今年5月，阅文将其海外网文APP直接改成了全新海外漫剧平台ToonScroll，计划年内上线超千部漫剧作品，一方面通过AI翻译与本地化适配将国内优质漫剧输出海外，另一方面也深耕海外本土原创IP的漫剧开发，构建本土化内容壁垒。

另一上市网文巨头掌阅则在推出第一款海外短剧平台iDrama之后，上半年又将海外阅读产品FavorNovel升级为了第二个海外短剧平台PopoVibe。

在今年一季度报中，掌阅已明确全面转向AI剧，形成“IP+工具+分发”三位一体的AI短剧爆款孵化模式。

而除了内容和平台厂商，关注到AI剧出海市场的快速崛起，国内AI工具厂商万兴科技（直击WAIC 2026｜AI剧新赛点，迎来真正的生态级玩家)、巨日禄(“一键转绘”正在重新定义“重拍”，AI短剧出海有了轻量高效的新解法）、OiiOii等纷纷在年中升级自己的出海功能，针对短剧出海全流程中的AI脚本改编、AI多语言译配、AI本土化适配等需求提供一体化解决方案，帮助中小团队降低出海技术门槛，进一步推动整个短剧出海行业的效率提升。

资本化加速

一个结构性的机会？

在这场升级战中，谁都不想掉队。

“点众科技2025年的收入数据：国内109亿，海外5.3亿美金，合计约145亿。”。

一向低调的点众科技董事长陈瑞卿近期公开回应了点众的海内外收入数据。

再结合今年一次公开会议上的表述，海外平台DramaBox 预计今年将超过10亿美金。点众给出了今年海外市场不错的增长预期。

多份行业报告显示，Dramabox和ReelShort依然处于双强领先地位。而在策略上，Dramabox更加的ALL in AI，ReelShort则在布局AI短剧的同时仍然在坚守真人剧的投入。

据公开信息，Dramabox是迪士尼加速器(Disney Accelerator) 2025 年入选名单中唯一的中国公司，是少数获得海外娱乐巨头投资的中国短剧出海公司。

仅根据中文在线的2025年财报，Reelshort母公司枫叶互动去年收入达57.2亿元，同比激增97%，但高速投入带来净亏损超8500万元。

过去半年，ReelShort在发展真人短剧的同时也加大了AI内容的投入。但相比它的竞争对手们，它更多发声的是与区域合作伙伴的合作落地真人短剧项目，比如在NBC环球旗下的流媒体平台Peacock发行、与韩国韩国Showbox签署联合制作协议共同开发原创短剧、通过与泰国领先的 5G 网络提供商Advanced Info Service合作推出5G套餐进军东南亚市场。

九州文化、麦芽传媒、山海星辰等公司的打法高度一致：用AI产能替代真人实拍，用低成本高效率去抢占市场份额。

九州文化在今年5月的采访中自爆，2025年，海外营收占公司总营收约七成。而截至目前，公司可查的对外股权动作只有两笔，似以此方式喊话投资人。在近期，九州又宣布投入超过1亿元采购网络文学版权，补齐短板。

上半年，麦芽NetShort位列下载量第二，预估下载量超1.3亿次，并挤进了内购收入榜的前三。而山海星辰的Stardust则挤入了上半年内购收入榜的前十。

一位圈内人士透露，目前麦芽、山海等公司都在加速融资。不过，市场对于这类公司的估值，尚存疑虑。

尤其上半年，视频模型迭代带来的工作流重塑和AI剧市场的规则变动带来的市场波动，也让投资人加倍审视短剧公司的商业模式。

从公开信息来看，哪怕是已经跑在前面的头部平台，也大多处于投入期，并没有实现规模化的正向现金流。

以掌阅科技为例，其在近期的半年报预告表示，受业务扩张节奏影响，公司当前仍处于高强度投入周期，对报告期内盈利水平形成较大阶段性压力，预计2026 年上半年扣除非经常性损益后的净利润约为‌-7606.1 万元‌。不过这一数据同比减亏‌55.50%，相比去年有所改善‌。

在公告中，掌阅以国内短剧行业第一梯队自居，并称海外市场为公司的核心战略增长极，坚定推进“国内深耕+海外突破”的双线布局。去年上半年，短剧板块晋升成为这家网文巨头的第一大业务板块。

谁都无法忽视，短短几年间，短剧行业头部公司已经达到数十亿甚至上百亿的年收入规模，放在传媒互联网领域，这一规模已经超过了大多数影视公司。

在印度市场，音频起家的短剧巨头Kuku TV已经于今年6月向印度证券交易委员会‌秘密提交IPO申请。目标估值约为‌18 亿美元‌（约合人民币 121 亿元），拟融资金额约为‌350 亿卢比‌（约合 3.6 亿美元）。这家公司在IPO前，做了一件引发市场猜想的动作——推出首部院线电影《僵尸印度理工学院》（Indian Institute of Zombies）。

关于短剧出海到底是一个怎样级别的机会，市场尚未给出最终的答案。

有一种积极的观点认为，短剧出海存在一个结构性的机会。

此前，在一次行业交流中，Content Republic Limited创始人兼首席执行官周元说的一段话，或许代表了内容创作者想要博一博的愿景（重磅 | 上海发布“AI微短剧沪8条”，徐汇八项硬核扶持举措打造AI+微短剧产业集聚区）。

他说道，“电影是在法国发明的，美国人用类型片的形式把它工业化、产业化、商业化推广到全球，并且横跨100年，成为一个巨大娱乐消费市场的基石。短剧是中国人发明的形态，AI产能技术的领先性，模型的能力，所有Agent公司的工作能力，以及创意人才的丰富度，都恰逢其时在中国汇聚。相信AI时代还会诞生所谓的“六大”。下一代全球影视娱乐业的六大公司，必然在这10来家中国公司中间诞生。”